25 años de ‘Short Bus’, el debut de Filter

 Grupos relacionados: NINE INCH NAILS / STABBING WESTWARD / ORGY

Seguramente ni el propio Richard Patrick pensó que después de irse de NINE INCH NAILS le iban a ir tan bien las cosas con su propio proyecto. Después de acompañar a Reznor durante la gira de su debut, ‘Pretty Hate Machine’, y de aparecer en un puñado de sus primeros vídeos, los conflictos llegaron en medio de la espiral de adicciones de unos y otros. Trent siguió adelante con la grabación de ‘The Downward Spiral’ y Patrick puso en marcha todo lo aprendido para hacer algo muy parecido: un grupo donde todo girara a su alrededor.

Así nació FILTER. Desde el principio se trató del proyecto de una sola persona que se sabía rodear de músicos tanto para grabar como para girar, aunque originalmente lo cofundó Brian Liesegang, encargado de las programaciones. En una ocasión, Richard dijo que el grupo “… siempre hemos sido yo, un ordenador, una variedad de amigos que tocan conmigo en un disco, y un productor”.

Por encima de todo, tanto en su momento como pasados veinticinco años, destaca ‘Hey Man, Nice Shot’. Su popularidad además aumentó por el rumor de estar escrita en torno al suceso de Kurt Cobain, hecho negado en todo momento. En realidad fue escrita sobre otro suicidio, el del político Budd Dwyer. La línea de bajo es lo más reconocible, con sus explosiones guitarreras y agresivas. Pero la importancia de ese bajo se extiende en buena parte del álbum. Ahí estaba en ‘Dose’, mucho más orientada a lo industrial, ultradistorsionado en ‘Under’ y ‘Spent’, completando un arranque energético de disco ‘Take Another’. Pero desde su debut, FILTER mostró su gusto por los contrastes con medios tiempos apagados y alternativos, como la acústica ‘Stuck In Here’, colocada para partir el trabajo en dos; o una atmosférica ‘So Cool’ para cerrar. Entre medias teníamos otros cuatro cortes a la altura. En ‘It’s Over’ es la voz la que raya a gran altura, mientras que en ‘Gerbil’ repiten la estructura del bajo mandando en las estrofas y arranques potentes para el estribillo. ‘Whire Like That’ es mucho más lenta, pesada y adornada de efectos y arreglos, y ‘Consider This’, aunque más lineal, completa un álbum que supuso el principio de una fructífera carrera; al menos en su país, ya que de puertas para fuera no han tenido la misma actividad.

Tras el disco y su pertinente gira, Patrick se especializó en temas para bandas sonoras, con aportaciones para ‘The Crow: City of Angels’ (‘Jurassitol’), ‘Spawn’ (‘(Can’t You) Trip Like I Do‘ junto a THE CRYSTAL METHOD) y ‘The X-Files’ (‘One’). Pasarían cuatro años hasta que este debut tuviera continuación con ‘Title of the Record’ en 1999, y tres años después con ‘The Amalgamut’. En el primer párrafo hacía mención a las adiciones que golpearon varias bandas, y no deja de ser curioso que este mismo año Patrick fuera noticia por unas declaraciones sobre Scott Weiland a las que el ex-vocalista de STONE TEMPLE PILOTS y VELVET REVOLVER. Patrick las dejó atrás hace más de diez años, igual que las antiguas rencillas con Reznor, y esa fue la razón por la que la banda se tomó un descanso a mediados de la década pasada. Durante ese tiempo vio la luz un disco junto a los hermanos DeLeo y Ray Luzier bajo el nombre de ARMY OF ANYONE, además de un tema para la banda sonora de ‘Underworld’, ‘Awakening’, con un proyecto llamado THE DAMNING WELL. Sin dejar de lado sus influencias industriales, FILTER se adentranron en un rock alternativo en sus últimos trabajos, para anunciar en 2015 un crowdfunding a través de pledgemusic.com para financiar su séptimo disco de estudio. Tras aquel ‘Crazy Eyes’ unos meses después, un silencio que se rompería con la vuelta de Brian Liesegang para, junto a Patrick, trabajar en un ‘ReBus’ que nunca vería la luz debido a la bancarrota de la mencionada PledgeMusic. El dúo se volvería a romper, y otro que retornaría sería Jonathan Radtke, con el que aparentemente está componiendo un octavo trabajo, que de momento parece incierto.